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    微型小说的概念最早起源于美国，具体是谁开创出的，已经不得而知了，不过美国著名评论家罗伯特·奥弗法斯特曾下过这样一个定义：微型小说必须高度浓缩，富有戏剧性，在一千五百字左右的篇幅中完整地包含一篇普通短篇小说应有的情节。

    为此，罗伯特给微型小说定下了三个要素：一构思新颖奇特；二情节相对完整；三结尾出人意料。

    这三个要素，算是目前国际上公认的微型小说三大要点。

    日本最早出现微型小说题材，是1959年作家兼翻译家都筑道夫把流行于欧美的微型小说正式介绍来的，往后以这种文学样式创作的日本作家逐年增多。

    但十几年来，星新一始终在数量和质量上遥遥领先于其他作家，故被大众称为“日本微型小说的鼻祖”。

    可不管怎么样，微型小说的概念始终是美国那边兴起的，为了进一步扩大自己在微型小说领域的权威地位，星新一博采众长除继承了三大要素外，首先冲破微型小说的字数篇幅限制，以有话则长、无话则短的形式，少则两三千字，多则四五千字。

    这一创新，虽然在日本国内备受好评，但实际上并不被国际上一些知名的微型小说作家所认可。

    毕竟都定好了微型小说的章法，你今天在字数上搞个创新，明天又在三大要素上搞个创新，到时候微型小说还能叫微型小说吗？

    这就好比高考作文一样，说好了800字，你一下子写到了2000字，就算写的再好恐怕都会被扣分的，因为作文的基本标准就是800字左右。

    再加上微型小说的意义，说白了，就是一个超短篇小说，1500字的规定，实际上已经是被大众所认可的，星新一弄出个3000字-5000字的，这还叫超短篇小说吗？那不就成了短篇小说吗？

    所以此次星新一来参加这场文化交流会的主要目的，实际上是想来推广他所提倡的“有话则长、无话则短”的微型小说概念，想要进一步在亚洲范围内提升他日本微型小说鼻祖的称号，顺便把日本改为亚洲。

    ……

    下午两点钟左右，大礼堂的演讲厅台下，密密麻麻的坐着击败个中文大学和香港大学的学生，除了文学系的外，还有不少其他系的学子前来旁听。

    这次交流会总共为其七天，分三个流程，前三天是受邀前来的作家给学生们演讲，内容不限，反正跟文学挂钩就行了。
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