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    陈文知道日本人的尿性，小鬼子对美国佬的崇拜，简直如同三岁娃崇拜亲爹。

    他丝毫不担心日本人盗歌。

    这是rca的总部，新歌说话就发布，日本人不敢造次。

    陈文把妮库拉也编入老男孩，让黄勤五个人伴奏。

    黄勤司职键盘，一台日本雅马哈的双排电子琴。其余四人各就各位，露露担任鼓手。

    尼克-卡特五个人也是兴致勃勃。

    伴奏磨合三遍之后，陈文亲自试唱第一遍。

    “everybody    groove    to    the    music,    everybody    jam……”

    随着陈文的歌声，后街男孩五个人不由自主地跟着摇摆，最后连上杉升也跟着一起摇摆起来。

    一群年轻人玩了一个上午，这才结束狂欢。

    陈文交待老约翰：“给后街男孩3天时间，必须把这首曲子排练出来，立即发布单曲，冲击北美排行榜。告诉安妮斯顿，让她负责联络演唱会的事。”

    随后，陈文吩咐黄勤、妮库拉五个人：“从现在起，你们担任后街男孩的专职伴奏吧。你们十个人全是音乐学院同班同学，好好合作。”

    陈文又告诉老约翰：“等马克斯-马丁那颗狂野的心平静下来，立刻喊他来美国，担任后街男孩的音乐制作人。”

    吃过午饭，陈文和上杉升坐在技术总监办公室沙发上，交流《直到世界尽头》的日文版歌词。

    上杉升不但填词完毕，还为每一个日文单字用英文音标做了注释。

    陈文端着歌谱，照着音标练发音，假装自己是日语差劲的美籍日裔。上杉升逐个单词帮耳东君纠正发音。

    黄勤他们也拿到一份曲谱，去录音间录制简易版的伴奏带。

    练到下午三点，陈文的“音标日语”发音总算过关，得到了上杉升这个纯正日本人的认可。

    一假一真两个日本音乐人，联袂来到录音室。

    黄勤五人弹奏的伴奏带已经提前录制完毕。

    曲作者陈文和词作者上杉升，愉快地戴上头戴式耳机，在伴奏带的辅助下，按照歌谱段落的分工，完成了五遍母带的录制。

    录下的是纯演唱，不含伴奏。

    这一版的合唱是陈文录制的第一首日文歌曲。

    将来上杉升回到日本，东映将安排专业乐队重新录制适合日本市场的伴奏音乐。

    5盘母带装进上杉升的背包，他带回日本由being唱片进行后期剪辑。

    回到老约翰的办公室。

    上杉升拿出东映和being唱片的合同，约翰-费弗作为rca的全权代表，完成了歌曲授权和相关权利的文件签署。


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